很少追電視劇（jù）了，前麵奧（ào）數班的9集讓人停不下來：張叔平（píng）設置（zhì）的種種（zhǒng）關卡，小朋友們的各樣應對，讓人欲罷不（bú）能。小演員們的表（biǎo）現太棒了，看小林朝夕，小花卷的（de）表現，好像能看到（dào）他（tā）們大人的內核，又沒有小（xiǎo）孩裝大人的那種違和，小林（lín）朝夕遇事變現出來的幹脆幹（gàn）練，對他爸（bà）的掛念溫情；小花卷的搞笑、仗義；還有小裴之天才表現。對比草莓世界的：林朝夕智商突然不在線，遇事慌裏慌張，以及演（yǎn）這種朦朦朧朧的感情戲真的很違和。花卷突然喜歡上了林朝（cháo）夕（xī），交代的太（tài）少，本來處的像兄弟，突然轉變要做情侶，太生硬了；裴之就隻剩下裝酷，各種裝。10到16集的節奏（zòu）突然放慢，林朝夕突然作（zuò）為2男共同追逐的（de）目標，但演員的表現實在是讓人有些尬。完全是靠著雷佳音、張叔平這些角色撐著。後（hòu）麵（miàn）如果還是這個節奏，隻能快進了。

那是多久以前的事了啊。。。

“不自由的人無法拍出好電影”。非常有意思（sī）的先進喜劇載體，讓人眼前一亮！結（jié）尾真實（shí）地感覺被導演嘲諷玩（wán）弄了，不（bú）愧劇本獎……完全夠得上主競賽水準。近（jìn）兩年的意大利電影人是真正有在創作方向/概念上（shàng）進（jìn）行獨特的嚐試變革，從（cóng）加洛尼「真人秀」的魔幻戲謔寓言再到迪諾森佐兄弟「爛故事」的精神心理狀態剖解，誇張、荒誕、極端、高度情緒化（huà）的麵貌刻畫，尤其是危險的（de）引誘和（hé）人類文明崩塌（tā）(特別是以家庭為（wéi）中點)的逼近成為了他們進行哲學現代（dài）化引入改編並達到真實體驗的（de）重要工具，這種與（yǔ）主流的反差也是不道德、神經質的主要來源。無論在類（lèi）型劇作還是視聽組織調度上，多視點碎（suì）片化的詼諧形象連（lián）結，諸多扁平符式群像都確實很像羅伊·安德（dé）森、蘇雷曼等浮世繪（huì）版圖作者了。不（bú）過有些許（xǔ）出入不同的是（shì），這裏的人物是（shì）極具鮮活和機能感官（guān）的（de），且極具破壞力！—24'SIFF

小（xiǎo）時候看時還有點怕。特別是妲己賣白菜（cài）吃心那集。

不如自己去寫個劇本，太毀原著了