最（zuì）後幾分（fèn）鍾的回憶殺，配上久石讓的音樂，五星。沉（chén）默鋪墊了整部電影，最後這個片（piàn）段簡直力量太大了，觀眾（zhòng）的情感在此刻全麵爆發。

2023.10.28 TIFF 什麽東西？一（yī）種美院畢業生的電影作（zuò）品but素材拍太多了放（fàng）不下於是全（quán）部塞到第三幕的（de）混亂美

（2015年（nián）） 深（shēn）圳獨立電影社第五屆半世紀影展 1964 敕使河原宏上世紀六十年代作品。挺厲害的電影，恐懼與警鍾感，雖然觀感不太愉快（kuài），能看到的東西很多。沙坑裏，東京；鏟沙子（zǐ）過一生，當研究者過一生；生存，生活；淪落（luò）於生理（lǐ）欲望，追逐功名利祿——沙子的味道與所謂的希望，好像也並沒有多大不（bú）同，虛無感。

喜歡白塔的意象，總以各種角度出（chū）現在（zài）鏡頭裏，在這個瞬息萬變的世界裏，這是唯一不會變的精神支點（diǎn）。講的是中年男人的困境，原生家庭破（pò）裂自己又被（bèi）淨身出戶，談個女朋友還跟前任跑了。穀文通（tōng）從討厭父（fù）親，到理（lǐ）解（jiě）父親，再到變成父親，人生就是這麽一個怪圈。這片（piàn）有些地方還挺有靈性，就是台詞有點（diǎn）作，敘事太散了，看個氛圍吧。

隱喻與可解讀的視（shì）角（jiǎo）太多了。我似乎更加（jiā）願意把它（tā）看作是一種對於人類中心主義、文化與自然關係的反思。開場一個鏡（jìng）頭，男主人公在沙堆上挖出的一個小土坑（kēng）的形狀正如同之後囚禁他的沙坑。一開始他是昆蟲標本製作師，可隨（suí）後（hòu），他也正如同他所製作的標本一樣被（bèi）人囚禁與監視。電影中數次提到他所來自的（de）東京，東京就好像（xiàng）象征了人類文明的（de）大集合，一（yī）旦他脫離（lí）了（le）人（rén）類所締（dì）造的（de）文明社會，來到沙丘這一最險惡的（de）自然景觀之中，原本賴以（yǐ）生存的文明社會契（qì）約在這裏不（bú）再奏效了，而是轉變為了一種野蠻的自然法則。為了“生存”，必（bì）須適應（yīng）新規則。理性（xìng）的喪失、獸性的爆發、以（yǐ）及對於目標感的徹底幻滅，這種“去人類文明化（huà）”在影（yǐng）片後半段一（yī）步（bù）步（bù）達到了高潮。