用（yòng）怪物來講越戰（zhàn），女主是anti-war，抖森是置身度外，神盾局長是典型的強硬又固執的（de）pro-war美方代表，入侵（qīn）他人地盤還自以為正義之（zhī）師（shī），傷亡慘重仍（réng）一（yī）意孤行死不服輸，”we didn’t lose the war, we abandoned it”，行為（wéi）作死，但的確符合他從越戰下（xià）來仍不（bú）吸取教訓而（ér）是要另一場戰（zhàn）鬥找補的行為和動（dòng）機。

蘇聯蒙太奇學派—普多夫金與蒙太奇敘事 “聯想蒙太奇（qí）”，將不同物質表（biǎo）象但有內在含（hán）義聯係的事串聯在一起，使影片更具有詩意和形象（xiàng）質感。 他的影片通常有完整的結構與具體的人物，並且通常注重人（rén）物（wù）命運的變化（huà）與發展。鏡頭組（zǔ）合（hé）更偏向積累性（xìng），追求從故事的發展中支配（pèi）情緒效果。1.母親守靈：父親（qīn）屍（shī）體上蓋著的白布與（yǔ）母（mǔ）親身上的黑（hēi）衣相對照，整個場景是靜態的，隻有滴水（shuǐ）慢慢落到（dào）母親身邊的水盆裏（lǐ），產生了強烈的震撼力。2.主人公巴維（wéi）爾越獄（yù）時踩（cǎi）著浮冰奔跑的場麵，交替出現他的喜悅的臉與春臨大地、冰雪消融的場景，為（wéi）故事的高潮作鋪墊。3.遊行隊伍前（qián）進時，交相輝映的解凍的冰層，具有強烈的象征作用。4.結（jié）尾表現軍隊對遊行工人的（de）鎮壓，用了一個顛倒鏡（jìng）頭的組（zǔ）合：先是馬隊由左向右疾馳而過，接下來是馬隊從右向左疾馳而過，再（zài）下來是一個倒映（yìng）的疾馳鏡頭。

我們仍未知道警長的三個花名

突然發現蘇聯時期偉大的電（diàn）影革命家們把官僚（liáo）和資本家的嘴臉刻畫得非常（cháng）精準，對於勞動人民，電影的靈魂的刻畫卻顯得僵硬模式化

唯一（yī）亮（liàng）點是怪（guài）獸大戰時，阿剛顯現了（le）靈長（zhǎng）目厚顏無恥的智商，看完不禁感歎，原來你是這種剛