喪失了最基（jī）本的敘述（shù）能力，那麽（me）再多（duō）天馬行空的隱喻巧思都是徒勞的自嗨。

我和李安，侯孝賢的意見保持一致（zhì）。

後勁很足。年輕的（de）Calum他冥想，打太極，撿別人抽過的煙，沒錢給女兒報演唱班，獨自一人走向大海，在夜裏哭泣。女（nǚ）兒都看在眼裏，雖然（rán）他（tā）有很多的問題（tí），但他卻在那個夏天努力地成為一個好父親（qīn）。導演處女作，手法大象無形（xíng），如雲朵掠過水麵一般安謐，一切情感（gǎn）均（jun1）讓觀眾自己去（qù）體會。

非常喜歡每一個段落的舞美設計和（hé）光影以及構圖和運鏡，但是（shì）費裏尼到底（dǐ）拍了個啥呀根本看不（bú）懂。

個人非常喜歡港味十足的接地氣的（de）新浪潮影片，導（dǎo）演的處女（nǚ）作能處理好這麽複雜的群像刻畫，多線敘事殊為不易。港片大案題材方（fāng）麵一直有奇（qí）峰突起的建樹，不管是商業類型探索還是人文深度思考，本片在電影敘事技術探索上，結合許多成功探案片的舞（wǔ）台劇美術等形式，采用時空解構形式，打破第四（sì）堵牆的形（xíng）式探索。兩個主演的表（biǎo）演非常有力量感。律師庭戰精彩，和陪審團群像致敬了12怒漢，每個人物著墨不多，但都有栩栩如生的原生態溯源意味，真實可感。拍出了港味的煙火氣和城市氣質。至於唐（táng）文奇定罪的（de）蓋棺，也留（liú）了極（jí）大的思考追問空間。欣慰港片在如此不景氣的情況下還能保持的的操守和立場，也似乎找到了如同大佛普拉斯之於（yú）台灣電（diàn）影那樣的呼吸感和藝（yì）術源泉，立足於市井焰火，休戚於城（chéng）市的呼（hū）吸，超拔（bá）於體製擠壓反駁力量，希望一（yī）個全新的生動的港片時代再度軒然崛起。