如果算紀錄片對白有些虛假，如果算（suàn）故事片架構有些刻意，形式和內容其實互搏了，電影本身塑造的“真（zhēn）實”如果涉及（jí）太過刻意的意圖影（yǐng）射社會就（jiù）容易虛假，製造（zào）“真實”的大師如阿巴斯（sī）懂得在何時顯露“笨拙”的精明手法以達到“真實”。如果（guǒ）歸入（rù）故事片領域，影（yǐng）片的內容確實容易引起爆炸式聯（lián）想，但受製“真（zhēn）實”形式導致（zhì）作者觀點的缺席，沒有深入的論點，隻是將已普遍存在且飽受關注的現象（xiàng）再呈現了一遍，並不高明。

4.5. Camille Claudel 非Isabelle Adjani 莫屬。

真的好悶（mèn）啊。。。法國（guó）電影人更關心一個生命的生活和思想（xiǎng）勝過關心地球。。。在（zài）這個保護赤貧的社會主義國家裏，最（zuì）大的（de）矛盾不是來源於肚子，而是來源於頭腦（nǎo）。。。

淡藍（lán）色調仿佛為阿佳妮的海之眼定做，沒想到羅丹隻是個過客和配角，她的獨舞，始於萌芽繾綣的愛，成為犧牲品之後的癲狂和不能相信（xìn），天啊（ā），解救她，她被（bèi）無（wú）形引力吞入深淵（yuān）。影片對於她和羅丹之（zhī）間到底發生了什麽還是處（chù）理得很模糊讓人摸不著頭腦。最後的瘋魔形象是（shì）許許多多看不見的女人的寫照。我好愛阿佳妮的藍眼睛。

人強，不需要馬（mǎ）壯，不需要心慌，我有（yǒu）小小強