情節的起承轉合完全依賴大段的台（tái）詞，大大影響（xiǎng）了觀影的感覺

傑（jié）蘭的《野梨樹》跟李滄（cāng）東的《燃燒》實在太像。連「給青年詩（shī）人的信」，都能題材撞正，不僅是英雄所見略同，也不忘對自身國度的社（shè）會現實有強烈關照。與我曾經熟（shú）悉的傑蘭相比，鏡頭變化極多，多到有些（xiē）隨（suí）心所欲、漫無目的。還（hái）有兩場近二十分鍾，關於文學與信（xìn）仰的大型對話交鋒（fēng）。感人瞬間，自然是結（jié）尾的和解，還有（yǒu）父親的自我放逐，對孩時（shí）野（yě）梨樹模樣的描述，孤獨而扭曲，永遠（yuǎn）留在土耳其的鄉間土地上。

於榮光的（de）三節棍和矛（máo）頭是怎麽變出來的...還有光頭大哥的劍=.= 劉玉玲實在是。。有點太醜了。。覺得成龍那（nà）兩下應該還是真摔，佩服。

很寫實細膩風格，畫麵有點舊

我愛（ài）那十（shí）九世紀的北美風物~ PS：其實（shí）這片有點意思，衰老的（de）東方撞進生氣勃（bó）勃的（de）西方。這句台詞大有深意：“太陽曾在東（dōng）方升起，但終將在（zài）西方落（luò）下。” 我想起“曆史終結論”。（也許人（rén）類曆史和社會（huì）的最終形式，就是西方那一套）