近期看了特吕（lǚ）弗、戈（gē）达尔（ěr）的自反（fǎn）电影，想起之前看过的八部半，一秒钟等等，其（qí）实自反电影的拍法倒是很多样，也（yě）并无优（yōu）劣之分，毕竟（jìng）只是特属导演（yǎn）身外身的表达。只（zhī）是不免（miǎn）唏嘘，女性导演的故事总是在（zài）负（fù）隅顽抗的，比起一腔热（rè）血的拍摄进程，好像显得有（yǒu）些苦（kǔ）情，有些唠叨，更多是社会层面的身后事。昨天上课老师（shī）说“不要强调（diào）女导（dǎo）演（yǎn）”，可是那些苦痛、挣扎与困境却（què）又切实的，持续性的发生在（zài）此性别与此工种上。可能她们连拥有“一间自己的房（fáng）间”都很难，如何畅快地拍一部（bù）片，做一个（gè）梦？ 啊，不是她们（men），是我们。

elegant film, excited and easeful to watch. I really admire the great wisdoms of those people at those ages.

相比于长津湖的刻意煽情，水门桥（qiáo）中（zhōng）第七（qī）穿插连应到一（yī）百五十七人，实到一人，是真真实（shí）实看哭了我。相比于长（zhǎng）津湖的拖沓（tà），这一部（bù）故（gù）事性更强，开（kāi）篇即开战看起来也更紧张刺激。

这是（shì）在搞屁民的阿Q胜利法则么

战史是全部牺牲，电影为观众保留了一个希望。新中国，万岁！