沒（méi）把（bǎ）它（tā）當成一部電影來看，就當是聽了個TED講（jiǎng）座。對於影響創作中的男性凝視一直都有概念，但很少像（xiàng）這樣條分縷析地解讀，也很少能看到這麽多正例反例，還（hái）有“權（quán）力倒置（zhì）的女性凝視”的例子，對於我這種經常懷疑自己是不是被男性凝視規訓了的創作者來說是（shì）非常棒的厘清，更對“男性凝視的影像創作（zuò）——性騷擾（rǎo）與性物化——性別歧視的工（gōng）作環境”這個三角做出了更多的闡述。 很多名作中的男凝鏡頭事實上同樣來自男性主創出於故事（shì）講述角度的（de）選擇，而決定在這個鏡頭中這個（gè）女性的故事或欲望是（shì）不重要的——這有（yǒu）它的道理（lǐ），但當大（dà）量這（zhè）樣的選擇被做（zuò）出，說明有大量女性被當成了滿足故事（shì）敘述和欲望的工具（jù）人。 讓人成為人（rén），讓角色講述他們自己的（de）故事。