裕樹先生那個不可以（yǐ）吃哦31話

貌似很久沒看這種開場沒幾分鍾，男女（nǚ）主角一相遇自己（jǐ）就想原地爆炸的日影了。

重看/引用了愛倫坡《橢圓形自畫像》的故事，宛如皮格馬利翁和歐律狄刻兩個希臘神話的中間地帶，戈達爾是我認為在影片裏自我表達最為（wéi）盡（jìn）興也是最（zuì）私人的導演，將現實主義交媾於存（cún）在主義虛（xū）緲的（de）疊影（yǐng）之下，剝（bāo）離外（wài）在，把身體借給別人，把自己獻給（gěi）靈魂，遊走（zǒu）於巴黎市郊（jiāo）的幽靈（líng）俏皮地跳舞（wǔ）以丈量生命之路的長度。結局的（de）猝然像鏡頭的失焦，她成為了被誤傷的羊，更是對照上愛倫坡的故事以及戈達爾和安娜·卡裏娜的現實本身，與《精疲力盡》形成一（yī）個圓的閉環，仿佛某種因果之債。

溺水小刀，這個名字可太恰當了。青春傷痛文學，拍好了，還是可以戳中少女心（xīn）的。我（wǒ）們（men）都（dōu）在懵懂時遇到（dào）過耀眼的人，最終（zhōng）那人化成了青春的縮影。大家各自稀裏糊（hú）塗的（de）青春，回頭去看竟大致（zhì）相（xiàng）同：你愛過一個（gè）耀眼、驕傲、脆弱的人；你辜負過一個簡（jiǎn）單、堅強、善良的人；你殺死（sǐ）過一個（gè）陰魂不散的影子。然後（hòu），你會向前...

幾段對話的鏡頭語言好奇妙。鏡頭，語言，哲學。/ 法國大師展@影城

日本的青春愛情電影就不能碰啊，一（yī）部比一部弱智