徐錦江蜜桃成熟時1997國語版

小津生辰&忌辰觀影留念。小津後期&戰後典型作品（pǐn），以夫妻為主線反（fǎn）映社（shè）會（huì）橫截麵的複（fù）合式創作，黃金配角陣容。戰（zhàn）敗為時代背景，展現近（jìn）代日本工薪階層的（de）蟻族群居生活。麵對冰（bīng）冷的高樓大（dà）廈，小津發出幽怨長歎。這一表現手法也影響（xiǎng）了楊德昌（chāng）、陳坤厚等（děng）早期拍攝台灣現代都市故（gù）事的（de）思路。戲劇衝突在小津序（xù）列中也屬於比較尖銳的幾部，對女性的刻畫很難不讓人聯想到成瀨，尤以岸惠子表演最佳；同時對男性（xìng）群體的精準（zhǔn）刻畫一貫是（shì）小津的拿手好戲。尾（wěi）端唱起“過去的好時光，一去不複返”&笠智眾感（gǎn）歎“人生最美好的春天”時，非常讓人唏噓喟歎。

讓我對書和人生有了新的認識

一部小津（jīn）版的男人四十，基本整合（hé）了小津（jīn）電影初代際悲劇之外(其實也（yě）通過言語方式稍有涉及)所有矛盾:工薪階層的苦難、年輕女子的闖入、傳統（tǒng）家庭的解製、戰爭餘霾。舊時的的遺忘（wàng），現時的別離（lí）(死亡與激情退去)，無倚靠的未來。台詞成為全（quán）片絕對倚重的表達方式。親（qīn）吻瞬間轉過頭去的電扇。

對於（yú）托翁（wēng）書中人性的刻畫我覺得劇集呈現得很充分，例如劇中皮埃爾（ěr）和普拉東關於土豆的呼應對展現皮（pí）埃爾的轉變就起到了重（chóng）要（yào）作（zuò）用，而這是書中所（suǒ）沒有的。
選角也很符合我看書時（shí）的想象，隻是吉蓮安德森較於書中的安娜帕夫洛夫娜是（shì）不是過於漂亮了😅。
美（měi）中不足的是劇集並沒有呈現托（tuō）翁曆史觀的想法，畢竟這太難做到了。

非“嫁女”題材的小津，依（yī）然犀利與細膩。後（hòu）半程的表演尤其精彩，看似冗長的部分其（qí）實（shí）為內斂、克製的表達手法（fǎ）提供了足夠的（de）情感積蓄。如同其它（tā）作品一樣，在不經意的談話中（這次（cì）是酒館）直接展開直指人心的生活悖論