溫柔的背叛電視劇

嗯，廣告做得真到位，值得借鑒（jiàn）！

這部劇估計是TVB空前絕後的完（wán）美作品了。

最悲哀的是，在（zài）劇（jù）照評論區仍然看到有人言（yán）之鑿鑿（záo）地舉旗：革命被（bèi）人利用了，群眾被利用（yòng）了.... 覺得壯壯老師因為這片被封十（shí）年挺冤枉的，文本毫不激進，鏡頭也細膩溫（wēn）和，根本不以挑起人的（de）憎惡為目的，反而是一種家庭式的苦難傾訴，連哀歎都不算多，一切溶（róng）於節（jiē）製的中國式欲言又（yòu）止的靜默，考驗觀眾對（duì）曆史（shǐ）的（de）的掌握。 疫情3-4月，我（wǒ）狂（kuáng）補了（le）高華和麥克法誇爾所（suǒ）寫的（de）文革史料，對人心的好壞，有（yǒu）了一些似是而（ér）非的體悟（wù），看罷這部，明晰了許多

因為《家庭空間流變與影像敘事》《「假扮夫妻（qī）」與革（gé）命敘事構建》兩篇文章都涉及「日常生活理論」，「日（rì）常（cháng）生活理論」是最近常常探討的話題（tí）。《讓·迪娜卡爾曼》可以說是一部（bù）真正屬於「日常生活（huó）敘事」的電影，吃飯、洗碗、購物等日常生活不斷重複（fú），與此同時，平靜之下（xià）巨流湧動。猶（yóu）豫是否給2021級電影係同學講一（yī）講（jiǎng）這（zhè）部影片，又（yòu）不知道（dào）他們是否能堅持觀看，而且似乎太長了。

兩個角色的複仇故事如同一條鎖鏈上垂直相扣的兩個環，影片從（cóng）無產者出發，經（jīng）過孩童溺斃，轉向相接的有產者，每一次拐點都回到初始的河流。在角色（sè）塑造上，聾啞青年似乎遠比企業（yè）家要豐滿得多，（在工廠）工作、（在夾縫中）生活、有愛人（rén）的能力，這些都使他的過失和犯罪惹人（rén）諒解（但其聾啞又製造（zào）距離，無法共感的共情是艱難的）；而同樣身為複仇者，視聽在處理後者時充滿了混亂，著重他施暴的過程和麵對（duì）暴力時從始至（zhì）終（zhōng）的厭棄（qì）、冷漠態度，鏡頭對準過分的殘忍和（hé）傷口，這些都使他的很多行為在觀眾看（kàn）來缺乏情感和感官上的合理性，即便是失去孩子的父親（qīn），卻沒有真的展現（xiàn）過（guò）父（fù）愛——視聽語言給在結構上看（kàn）似對應且相關的兩個形狀加上了重量明顯不同的道德砝碼。徹頭徹（chè）尾的階級批判，畢竟資本家要靠無產者聯合起來搞掉！學到了，左的徹底就要煙不離手。