土（tǔ）味變

製作不出意（yì）料的精良（liáng）。原作的主（zhǔ）角組不是少年，而是幼童。最重（chóng）要的是敘事核心是位女孩……這在（zài）jump係中十分罕（hǎn）見。雖然（rán）鬥（dòu）智（zhì）逃生的題材是邪道，但世界觀展開卻有著王（wáng）道氣勢。*神戶守果然是當今動畫界（jiè）最（zuì）適合做恐怖題材的監督……

很獨特的風格，我最喜歡的故事無關王子公（gōng）主，無關風花雪月，無（wú）關愛情，是那個神奇外（wài）衣的故事，另外，女巫的那個故事也不錯

前期女主真的太聖母了，太假（jiǎ）了，後麵妥協了（le）才真實

。 這部終於有了法國（guó）新浪潮下香港（gǎng）新（xīn）浪潮的政治傳承，至少前半，都在用碎片化的跳躍化的（de）剪接去（qù）情節化的影響，以加重紀錄片的質（zhì）感和革命的（de）實感，甚至有些地方（fāng）可以說有早期戈達爾拍革（gé）命叛逆青年的影子，但後三分之一情節劇的戲劇性又占（zhàn）了上風（fēng）。 但前後（hòu）從反叛（pàn）到苦情的（de）跨度可以說也是香港社（shè）會性的真實寫照，真實可感的苦命和無力（lì）。人民（mín）的時代性（xìng）無法彰顯，階級敘事（shì）被環境持續地抑製，隻能尋求顛沛流離（lí）的（de）個體敘事，其實又怎（zěn）比階級敘事差呢？到頭（tóu）來（lái）還是一場空，連革命的（de）激情都被數次消退，哪有法國“第四國際”的瀟灑時光可言（yán），背後仍是被碾壓的個體碎片（piàn），許鞍華（huá）是明白其間的區別的。

4.5 如此之強大 如此之吸引 比《異度侵入》裏（lǐ）麵的不斷（duàn）解釋的好了（le）太多 這才是文本上（shàng）的暢銷（xiāo）水（shuǐ）準（zhǔn） 精（jīng）煉，高（gāo）能，陶醉（zuì） 以及（jí）不能長（zhǎng）成大人的隱喻 而這究竟是怎樣的世界啊