日本女人性

四個女兒，讓我（wǒ）想到了《海街（jiē）日記》。父親的死，讓我（wǒ）想（xiǎng）到了《花椒之味》。有李安三部曲的味道。孤獨的味道。太（tài）強勢（shì）的人往（wǎng）往不會有好下場。和自己和解才是人生的（de）終極命題（tí）。

在聲畫處理和氛圍渲染仍難掩自鳴得意，過猶不及之感，好在客觀的執行力可以說對得起（qǐ）這（zhè）種狂妄，如能克製一點也許不可限量（liàng）。相比之下主題和劇作相當老派，基本上是嚴格遵循類型規則的（de），在神秘主義從被破除到再建立的過程中（zhōng），同一視角（jiǎo）被賦（fù）予了新的含義，而兩位主演的精彩表（biǎo）演則是賦予影像內在沉澱的（de）基（jī）石。

愛和情感都很複雜。裏麵所有女性（xìng）角色都很棒，都很可愛，媽媽的放不下、撫養（yǎng）女兒（ér）長大（dà）的（de）艱（jiān）難、豁達與嫉妒，愛恨糾葛，最終還是放下，這種尤為複雜的情意（yì）真的很動人。導演很會講故事，女兒（ér）們（men）和外孫女都超（chāo）可愛。徐若瑄應該多拍戲，就看了很舒（shū）服，以及（jí）震哥的哥（gē）好有（yǒu）味道（dào）啊！

50集拍（pāi）出來感覺還原度已經很高了 少年時代的演員好仙好靈！

整體設定非常《海街日記》，並（bìng）融入更多（duō）東方式的隱忍，看得既（jì）覺真實（shí）又是無奈，濃縮於一部電影之內的強（qiáng）情節堆疊，可能頗為戲劇化，然而放眼四（sì）周，這樣的（de）悲情故事何其多啊——混合了愛憎（zēng）怨（yuàn），負氣賭氣一生，最終還是要敗給死亡；熬過（guò）那麽多血淚，最終還是要“和（hé）解”，不和解（jiě）又待怎樣（yàng），反（fǎn）正餘生皆是孤味，其實並非“和解”，是終於放過了自己，從此她要乘興放歌。題材在家庭片範疇算中規中矩，女兒支線（xiàn）的縫合還（hái）欠圓融。