快穿（chuān）攻略各種男人h

全程替墨西哥（gē）大叔（shū）提心吊膽，我這是怎麽了

紅白黑，法西斯式的美學，銀幕合成技術末年絕唱。火車是有特殊寓意的，它在行駛，被鐵軌脅迫去往已定的方向，然而對故事的他者而言，這個方向實則未定，火車要麽最終妥協（xié），犬儒式地進站，要麽以自我毀滅的姿態回應難以作出的選擇，而緊急刹車按鈕，正如Leopord的遭遇，在這一時刻是絕對失（shī）靈的，火車（chē）無法停下，時間也無法暫停。男（nán）主在片尾段落說過，“我不屬於任何一（yī）派”，他的處境猶（yóu）如戰時東（dōng）歐小國，夾（jiá）在兩位巨人間的蒼蠅，他現在目睹的是一個巨人的轟然倒塌和（hé）另一個巨人的探身（shēn）啃食，他的毀滅早已注（zhù）定。Babara Sukowa的（de）女主我見猶憐，她最終竟選擇了事業而非愛情，當一個女人將愛情（qíng）置於次（cì）要，那整部電影裏（lǐ）的愛情元素都是失效的，然而這是電影的成功。結尾曲是Nina Hagen唱的，已在油管上循環多遍。

很現實的一部劇，婚姻。也很治愈。

5.4/10 高舉技術和個人化的影像風格，但是整體（tǐ）結構和視角就垮了下來，主人公作為事件的導火索（suǒ）和參與者，本不應隻以類似於旁觀者的視角切入，但是他個人的狀（zhuàng）態和反應又使人感到空洞，或許藉由表達窒（zhì）息感。衝突倒（dǎo）是不（bú）斷分布，但（dàn）是敘事（shì）節奏太平了，縱觀之後也很難感到情緒被完整調動，希區柯克式的炸彈問題失敗在如此敘（xù）事和影像的基（jī）調下，已經失去了（le）懸疑的意義，爆炸是必然。結構被框架成（chéng）一種夢境敘事（上帝視角旁白），這又和電影中極度現實主義的（de）戰爭論調相悖，在內部係統中進行矛盾。

他（tā）媽是真的惡心（xīn） 還去了結惡靈的（de）心願（yuàn）