卡櫻h文（wén）

world cinema 作業。伊朗的荒（huāng）村，環境勾勒得非常清晰，甚（shèn）至帶來（lái）點熟悉感，原來到（dào）處的第三世界都長得差（chà）不多嘛～這也是world cinema的意義所在。故事本身簡直平淡（dàn）到要爆，climax不過是要爆的主角欺負了烏龜、屎殼郎、還慫了小男（nán）孩。。完全 Jeanne Dielman 範（fàn）兒。。由此也（yě）可見 Jeanne Dielman 有多牛逼。

如（rú）果不去（qù）考慮那些（xiē）關於凱奇作品的（de）迷影梗以及凱奇本人這些年的經曆，這還是一部水準平平的片子。拍（pāi）演員本人經曆是個好主意，但這片明顯是有想法（fǎ）沒能力，最（zuì）後還是拍了一部偏大眾口味的。其實按照《昨天（tiān）》那個（gè）方向去拍應該挺有意思。還是希（xī）望（wàng）他借著此片翻身吧，不要浪費天賦了。

影像歎為觀止 很（hěn）值得大屏感受: 1. 長鏡頭跟著人（rén）物縱向探索村莊 外人看來總覺有趣 當事人卻未必; 2. 騎在醫（yī）生的摩（mó）托後座 金色的麥浪讓人著（zhe）迷; 3. 地窖裏擠牛奶的少女 臉與名字（zì）都隱藏（cáng）在黑暗裏 “窗外 黑暗顫抖（dǒu）了（le）”

最後那段打鬥，看睡著……有點假大空

是《櫻桃（táo）的滋味》的進階版，少了說教，多了留白，富有餘韻，在影像表達上高級很多。生死（sǐ）那麽大的（de）議題，用對話來辯經是（shì）一種很笨的表達方式，落（luò）到語言（yán）露了行跡，就難免有很多觀點、邏（luó）輯（jí）和措辭上的漏洞會被攻擊，反而舍棄（qì）了視聽語言用畫麵、圖景和聲音（yīn）來完成寫意與表達空間（jiān）的（de）優勢（shì）。反之將（jiāng）所要傳達的（de）詩意和哲理，通過（guò）影像語言融入意象符號，拓展表達的層次（cì）和意涵，讓觀眾通過表層意象去體會深（shēn）層空間的表達，反倒更能擊中人心，至於（yú）敘事性的稀薄，則是這（zhè）類弱情節類作品難（nán）以避免的代價，好處也在（zài）於體會和思考的空（kōng）間大了。