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+ 最好的那類（lèi） So-called 現實主義（yì）電影，數個戲劇衝突事件中控製的（de）極限。內容形式高度的統一性體現在基於真實電影原（yuán）則的手持長鏡頭對動作的細致（zhì）描繪和（hé）捕（bǔ）捉（配合演員的氣質和表演）：你可以（yǐ）看到（dào） Rosetta 如何（hé）利用工具釣魚，如何做飯、洗衣、工作，如何從泥地裏跌倒又爬起（Émilie Dequenne這樣的女演員太難得），如果（guǒ）能（néng）令你感知到某種觸目驚心，那麽這便（biàn）是真（zhēn）實本身具備的衝擊力和社會性，和Neo-Realism是一脈相承，也是電影人的良心所在。//但吊詭的是相比於同類作品《432》《牯嶺街》之類，造成問題社會結構似乎是隱形的，或隻是以膚淺的（de）麵貌出現，比如隨意開除工人的現象，這又使得電影趨向於完滿的同時（shí）戴上了（le）保守（shǒu）的枷鎖（又或許對於藝術我們確（què）實不該要求更多

建國前，劉少奇同誌的經曆全都拍完整了。印象最深的就是《論共產黨員的修養》，這應該是這部劇的主題吧？

小津麵對重大戲劇衝突，所流露（lù）的隱忍與克製 ，讓影片在140分鍾中暗流湧動，卻無不讓（ràng）觀眾感（gǎn）到深深的震撼。母女之間突然的重逢、相認，到（dào）女兒對於自己身份認同的疑慮與苦楚，最後女兒不幸（xìng）罹難，一切（qiē）的一切（qiē）都寥寥數語，卻讓人深刻（kè）感受到這所有壓抑背後人性的悲憫。這（zhè）可能是看（kàn）過的小津電影中最壓抑的了

一般極限故事講的是曆經險苦，終止成功的。本片正好（hǎo）相反。因為它的背景特殊（納粹時代），使（shǐ）得一個登山的（de）意義（yì）更（gèng）顯深刻（kè）……

9.5/10 搖（yáo）晃的鏡頭和大量的特寫，周圍轟鳴卻隻看得到（dào）局部，與小人物的命運一樣在框在框裏出不去，給我留下兩個深刻印象的物象是裙子和水杯，雖然（rán）無實質性意義，但卻非常吸引我