東方

give us，us free。 這片的cast真是強（qiáng）啊。

我不知（zhī）道它最終引起（qǐ）人們（men）熱烈關注的原因是不是因為獵奇，隻是把他們當做是一個稀有的，從未見過的物種（zhǒng）另類的生存方式。於我而言，在觀看的過程（chéng）中數次被他們的生（shēng）活（huó）所打（dǎ）動和感染，更加陶醉的是他們那種樂觀又（yòu）堅韌的生活方式，在與自然相愛相殺，對戰又（yòu）和諧的過程中所留下的人類生存智慧和光芒 因為有的（de）鏡頭其實還是演出來的，但是巴讚還是說了，隻要是為了呈現真實，為了複刻，那麽有（yǒu）一定的表演（yǎn）也沒關係，因為隻要遵（zūn）循時空的客觀流淌和在場不被打斷，事件的客觀性就（jiù）是影（yǐng）像的真實性了。可是如果那（nà）個時候的愛斯基摩人已經擁（yōng）有更好的生活方式了，拍出（chū）這一（yī）切的目的又是什麽呢？這真的是一部紀錄片嗎，會不會很多（duō）歐美的觀眾在看的時候有一種玩物和殖民主義的視（shì）角呢？文化（huà）是可以多姿多彩的，但是我看了一點也不覺得有趣和好玩，隻是為他們的精神毅力和智慧所打動

跟《悲傷電影》一樣的風格，但（dàn）是演員（yuán）明顯遜色很多（duō）。還有地（dì）鐵那女（nǚ）的死的也太假（jiǎ）了吧

雖以最早長紀錄片的名義存世，但（dàn）不怎麽招人喜歡。

私影史（shǐ）十（shí）佳。兩性在幽閉空間中的博（bó）弈、存在主義的天問與思辨（biàn）、戰後日本社會模型的重構。安部公房執筆、敕（chì）使河（hé）原宏執導、武（wǔ）滿徹（chè）配樂（lè），天時地利人和造就的影史佳作。片中（zhōng）沙漠仿佛時空（kōng）之海，牢牢封印著踏入此地者，更緩緩侵吞著何以為人的尊嚴與（yǔ）希望。倒黴（méi）的昆蟲愛（ài）好者（zhě）被（bèi）沙礫折磨至社會性與動物性臨界點，又用殘存的理性找（zhǎo）尋到在如此空（kōng）間生存的意義。攝（shè）影驚為天人（rén），開場聲畫分（fèn）立點明隱喻主題；沙丘流動反映兩性動作與心理；昆蟲與（yǔ）布滿沙礫的身體部位特寫頻頻（pín）出現，凸顯人與環境的衝突下人的動物性。很有意思的地方在於片中對於（yú）科學的態度，科學之於東方（fāng）似（sì）乎有一種啟發性（xìng），導演眼中的（de）科學總有一種神秘主義……