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劇本明顯是跟風Indiana Jones，故事（shì）劇本（běn）實在不行（háng），allen的角色不是來搞笑，而是來戇鳩的，不知道是否成龍後（hòu）腦受大傷的緣故，動作設（shè）計也感覺不是很（hěn）出色（相對成龍的經典作品）

看完首先想到了《利刃出鞘（qiào）》。都是聰明的電影，結構精巧（qiǎo），反轉（zhuǎn）高級，鋪墊的（de）層次感很好。深入一點看，講故事而已，做遊戲而已，如此而已。

正在改開浪潮中（zhōng）「擠公交」的《傻帽經理》簡直跟（gēn）《我（wǒ）在他們中間》如（rú）出一轍。對於（yú）父輩文化耳濡目染的青年二子也即將活成自己年輕（qīng）時抵（dǐ）觸、憎恨和畏懼的樣（yàng）子。幸與不幸，對此他是「既來之則安之」的順從態度。畢竟，從麵子上看，還是不一樣。然而，裏子呢？裏（lǐ）子竟也生了虱（shī）子。店老二的意思是，剃光頭！然而（ér），光剃頭有用嗎？還甭（béng）說——經理是我兒（ér）子（zǐ）——你聽，風趣的「老子」一點也不老糊塗。在中國文化語境（jìng）中（zhōng），這不僅是一（yī）個「屠龍（lóng）少年終成惡龍」的神話故事，別忘了，這還是強調「天生我材必有用」的係列劇。前（qián）兩部都是（shì）處理父與子之間的內部矛盾，著墨於「有用沒（méi）用」之間的互相掰頭，而第三部的「個體戶」已麵臨內憂外患的處境，重在演繹「不管黑（hēi）貓白貓，捉住老鼠就是好貓（māo）」這句諺語。影（yǐng）片最終成了一部借底層小人物悲喜交織（zhī）焉知非福的生活諷刺官僚（liáo）主義的漫畫。

Hilary, Olivia Colman交出的是一個從頭（tóu）至尾始終憂傷的角色。她靈動的眼神每提亮一分（fèn），微笑的嘴角每上揚一度，也（yě）掩蓋不了那（nà）落寞的體態和一閃而過的傷神。她的每次出場，就（jiù）仿佛數層厚厚的陰雲遮住了晴朗，也觸動了敏感的淚腺任酸楚不甘一並流淌。 今（jīn）年一（yī）眾情書式的創作都在表（biǎo）白「電影」，Sam Mendes講「影院」。他重申了影院的必要性，撫（fǔ）慰和治愈（yù）的功能。任何電（diàn）影都好（hǎo），隻需（xū）置身其中。所以在那個情緒釋放的（de）出口，Hilary沒有望向川流不（bú）息的人群，而是投向巨大無比的銀幕。 太多這樣多愁善感的時刻在今（jīn）年湧現，導演們紛紛獻上自己的私心。這份私（sī）心便是如同張艾嘉去年（nián）得獎感（gǎn）言中所說，「希望電（diàn）影永遠永遠地存在」。所（suǒ）有的（de）電影人們（men），在經曆（lì）了前所未有的至暗時刻後不謀而合，以接力的形式（shì）將這份（fèn）存於心（xīn）底的愛傳遞著。

不錯不錯（cuò），非（fēi）常棒的重製版，雨林環境（jìng）做的太棒了